É preciso ser justo

Poema “renegado”, escrito há séculos, que às vezes me vem à cabeça

É preciso ser justo

na medida implacável do tempo presente

Não apenas colher frutos

mas também compreender

a existência das sementes

o gesto

a elaboração

o movimento da matéria

Proclamar princípios

não é ainda

mover a pedra fundamental

muito menos

encaixá-la com as demais peças

do edifício solto no ar

Semear não basta

há o momento da rega

E um gesto

não é o significado

do outro gesto

na medida do tempo presente

Se compreendo porém

a espiral deste mundo no espaço

em algum ponto da vida

gesta-se o futuro

de mim

que venho lá de trás

de outra geração

noutra hora do cultivo

(Hamilton Carvalho)

Poeta é fingidor

Finge tão completamente, claro. Hoje, ao procurar na bagunça de casa um jornal com a entrevista que fiz há anos com um dos atuais candidatos a prefeito de Goiânia (não achei), dei de cara com velho caderninho. Nele um (sofrido) soneto datado de outubro de 1973 que fala em rugas. Poesia é ficção.

No circo

Tuas mãos neste rosto que sofreu

não contam rugas, acarinham só.

Teus dedos rasgam o suor e o pó

mas a máscara ainda não cedeu.

No picadeiro busco algo de meu,

não acho, o riso está no povo só.

A serragem amarga, o amargo pó

em que piso, o meu ser ela sorveu.

Por detrás da cortina tu me esperas:

mas a máscara eu trago ao bastidor

e insisto em ser palhaço para ti.

É que lá fico ainda, exposto às feras

e às cadeiras vazias... E só a dor

e a amargura te fazem rir aqui.

Hamilton Carvalho

A foto

A foto não é feia, gripada,

e desgrenhada, e suja das ruas.

E não tem nada disso ou daquilo.

É só ela, com o sorriso dela.

Hamilton Carvalho

(20/6/2016)

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PULO DO GATO (grátis)

Um dos recursos formais de que gosto na elaboração de poema metrificado (nos não metrificados isso é muito fácil) é usar, conscientemente, rimas que não têm cara de rimas, e nem digo das toantes, que por hábito ou instinto, sei lá, vêm no embalo das palavras e da possível emoção que elas buscam transmitir. Apesar de gostar delas, não abuso delas, para não banalizá-las no conjunto de meus escritos. Há um tipo, em especial, que sobrevive apenas em uns três pequenos poemas menores (não anoto quando esse tipo de rima me ocorre ou, quando anoto, elimino depois). Tenho certeza de dois desses poemas, publicados em blogs que mantenho. Em vez de usar a tônica da rima na última palavra do verso, uso na penúltima palavra. Por força, a última palavra é uma sílaba átona. O leitor sente “algo”, mesmo sem identificar o recurso. Eis as estrofes em que isso ocorre (observem: “vendo as” com “amêndoas” e “cáqui” com “há que”).

Do livro Subversos:

Engulo imagens dissímeis

e sofro mais que ela vendo as

fotos de veias rompidas

e de pânicas amêndoas.

Do livro A Canção Antecipada:

Não, mas não ainda as chamas

de um ateneu deletério.

Porque se faz necessário

andar, atravessar praças

e sentir o brim da roupa

em seu aroma e em seu cáqui.

Porque há o impositivo,

a irredutibilidade.

Não, mas ainda não. Há que

se ter domínio das chamas.

(Hamilton Carvalho)

(15/5/2016)

O nome dela

O nome dela é como se fosse

palavra obscena.

O nome dela exclui o corpo dela,

o que é dela.

O nome dela é palavra

obscena,

não diz da mente dela.

Não posso dizer o nome dela.

Mas abraço o corpo dela

e não digo o nome dela,

é palavra obscena.

Hamilton Carvalho

(9/4/2016)

Estatuária

Não é preciso que eu fale grego

para entender teu perfil oculto

entre os cabelos, nem é preciso

que eu seja completamente cego

para apenas intuir teu vulto

(às vezes) algo perto de mim.

Não me interessa teu idioma,

nem o que fazes entre os escombros

de Troia, se traduzo teus lábios.

É. Não me importa porra nenhuma

se não me apoias nos magros ombros

que suportam o peso do mundo.

O reencontro é inevitável, embora

meus passos não batam com os teus.

Há sempre a encruzilhada do tempo,

que não é a mesma do chão de agora.

Visitarei todos os museus,

a deixar a mentira dos rastros.

Sim. Não me encontrarás em teus braços.

Hamilton Carvalho

(30/9/2015)

Gostei

Gostei.

Convivi com Edgard Allan, o Poe.

O que estragou foi Charles-Pierre, o Baudelaire,

com tradução de canoa sem seiva de cannabis,

em espécie de périplo paraguaio de Pedro Juan Caballero

com crianças babacas a bordo,

traindo o amante leminskiano de Rimbaud

que nunca se iludiu quanto a aicai ser verso livre.

Gostei, gostei mermo

quando Charles-Pierre, o Baudelaire, quebrou

a perna do albatroz, perfeito poeta em performance perfeita.

Só não gostei porque sei que Charles, o Pierre, comeu uma negra

e Rimbaud foi muito mal comido pelo amante leminskiano,

e assim a poesia ganhou Oswald de Andrade

na Semana de Arte Moderna

e Guilherme de Almeida traduzindo algumas flores, digamos

do mal.

25/9/2015

(Hamilton Carvalho)